黄胄说：“我年轻时候是拜老师学国画的，我只当过几年学徒，从未上过美术学校。我学习传统也走过弯路。我原来是学山水的，当时莫名其妙地学着别人每一笔的皴和点，一点都不了解一幅山水画为什么要有这些皴点，只是依着老师的指点照摹。
黄胄
我浪费了许多时间，却得到很少的收获。后来我才知道，这些勾、勒、皴、擦、点、染，都是古代画家们从真山真水的写生中摸索出来的表现方法。这些方法，应当继承和借鉴，但是不应当死学。北宋人的斧劈、披麻，都是从北方的华山、嵩山等真山水的观察中，总结出来的一些技法。古人运用这些技法，成功地表现彼时彼地的山水树石。
黄胄
直到今天，我们还觉得他们运用得很成功。但是，皴、擦、点、染，不仅是古人、前人从一定地区、地形、地质的山水中总结出来的方法，同时更是古人、前人与彼时彼地的真山真水的接触时内心共鸣的情感表现。”
Lot609
黄胄(1925-1997) 大吉图
1976年作
设色纸本 立轴
款识：孙伟同志嘱正，丙辰初春，黄胄写。
钤印：梁、黄胄之印、黄胄草稿
出版：
1.《近当代中国画名家作品鉴赏》第153页，河北美术出版社，2013年。
2.《收藏投资导刊》总第107期，第53页，2015年3月。
说明：上款人孙伟（1932-2016），曾任北京第一商业局业务处处长、北京市机械局技术开发所党委书记、北京市旅游局燕京饭店副总经理等。
69.5×43.5 cm 约2.7平尺
RMB: 500,000-800,000
出版
为了画好鸡，黄胄曾亲自动手养鸡，每天定时喂水、喂食，近距离地观察小鸡喝水、吃食、玩耍的动作和神态。这样的经历给黄胄提供了丰富的绘画素材，黄胄画鸡以速写线条入画，以线为主，线面结合，形象生动，随笔成趣。本幅作品表现的是公鸡散步的悠然姿态，整个画面明快、用笔老辣、墨色苍润、造型准确、形象生动、画风朴实。
Lot610
黄胄(1925-1997) 长鼓舞
1976年作
设色纸本 立轴
款识：此一九七六年冬稿，今日翻出补题，至今已二十年矣。黄胄于竹轩。
钤印：黄胄之印、雨石居
出版：
1.《黄胄作品集·附卷·收藏卷（上）》第88页，河北教育出版社，2005年。
2.《诗书画名家作品赏鉴》第161页。
140×62.5 cm 约7.9平尺
RMB: 1,200,000-1,800,000
出版
中国许多少数民族都有长鼓舞，以朝鲜族的长鼓舞最具特色。黄胄在这件作品里，用简单的线条勾勒出舞蹈者跃动的、轻快的身姿，正是他开创的将西方素描观念与中国传统人物画相结合的画法，既简洁明快，又具备中国传统风韵。
黄胄在勾勒人物时，采用了独创的复线技法，依靠线条交叠构建的整体取胜。这本来自于快速写生时的纠错行为，但作为一个典型的“写生派”画家，黄胄将这种技法加以发扬，应用到正式作品中，成为他的特色符号。
Lot485
黄胄(1925-1997) 赶驴图
1982年作
设色纸本 镜心
款识：一九八二年，黄胄写。
钤印：黄胄之印、雨石居
鉴藏印：闻慧珍藏
说明：作者夫人郑闻慧旧藏。
67.5×67.5 cm 约4.1平尺
RMB: 350,000-550,000
Lot486
黄胄(1925-1997) 三驴图
1980年作
水墨纸本 立轴
款识：继志同志指教，庚申初春黄胄写于三里河。
钤印：黄胄之印、老梁
67.5×34 cm 约2.1平尺
RMB: 150,000-250,000
Lot487
黄胄(1925-1997) 换酒图
设色纸本 立轴
款识：看惯千年鬼魅，仍然嫉恶如仇。丢却乌纱更风流，换取香醪一斛。黄胄戏写。
钤印：黄胄之印、映斋梁氏
68.5×68.5 cm 约4.2平尺
RMB: 600,000-1,000,000
Lot488
黄胄(1925-1997) 牧驴图
1975年作
设色纸本 镜心
款识：周刚同志正。乙卯初夏，黄胄画。
钤印：黄、胄
66.5×52 cm 约3.1平尺
RMB: 800,000-1,200,000
Lot489
黄胄(1925-1997) 沙漠之舟
设色纸本 镜心
款识：黄胄病肢写，潘峰、萧楠同志嘱正。
钤印：梁、黄胄之印、黄胄、黄胄写意
说明：潘峰、萧楠夫妇上款。潘峰（1915-1994），安徽六安人。解放战争时期，任冀东军区第十八军分区司令员，冀东军区司令员。1949年后任华北军区干部部副部长、解放军防空军干部部部长。是第三至五届全国政协委员。1955年被授予少将军衔。1988年被授予一级红星功勋荣誉章等。
63.5×76 cm 约4.3平尺
RMB: 200,000-300,000
京公网安备 11010502031005号