专场：齐鲁青未了——山东籍书画名家作品专场

拍卖时间：2014-11-30

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“翠角独高耸，金华焕相差”
—田世光《孔雀通景四屏》品藻
中国花鸟绘画于五代时期发展兴盛，此后渐分“黄家富贵”、“徐熙野逸 ”双钩、没骨两大艺术流派。蒙元代降，文人绘画逐渐兴起，“清高野逸”之流备受文人画家追捧。加之黄筌传派多入内府，双钩技法开始主要服务宫廷贵胄，甚为文人所轻。及至明清，双钩技法后继乏人，险至失传境地，实属可惜。田世光作为近世花鸟画名家，弱冠之年即于北平画界小有声誉。而后师从张大千、于非闇等花鸟名家，在继承宋元工笔花鸟精神气韵的同时，重现双钩技法，并赋予新的时代精神，为我国花鸟绘画的发展打下了坚实的基础。
此幅《孔雀通景四屏》敷色明艳，气势磅礴，通屏全展，铺近五十平尺，大方研雅，殊为难得。画中以三只孔雀为主体。雄雀气宇轩昂，绿彩繁花，倚靠修竹密林，回首侧目之间尽显王者风范。雌雀居于画面右方，通体雪白淡雅，纤精凝巧，顾盼生姿。田世光先生在抓住孔雀炫耀其美丽羽毛的瞬间，以其独特的笔法展现孔雀羽毛的光洁细润、纤尘不染及透明的质感，并妙运用了粉与色的不同调配形成光线明暗来表现禽鸟背部、脖子部分的羽毛的鲜艳度和蓬松感，更烘托色孔雀特有的润泽高洁。